有些创作者墨守成规，有些则致力于不断学习和进步。而Anton Burmistrov等人，则是按照自己的规则行事。这位定居于西班牙瓦伦西亚的爱沙尼亚设计师，受到生成式人工智能无限可能的启发，开创了一种名为“递归法”的新型设计形式，使他能够将现有形状转化为任何可以想象到的物体。
这一实验还荣获了2024年Adobe MAX创意大奖，凭借其创意和非传统的Adobe Firefly应用方式，给评委留下了深刻印象。“递归法”持续进化，为全世界的平面设计师提供了一根由人工智能驱动的魔法棒，助力他们实现最狂野的字体设计梦想。
Burmistrov表示：“作为设计师，成长和进步意味着掌握新技能。对我而言，这意味着开发我的3D设计能力，并以出乎意料的方式加以应用。传统上，字体一直是人工智能模型的挑战，但Firefly能够识别形状，并以其他模型无法做到的方式应用我的提示，这使其成为这个项目的完美选择。”
从正统设计到狂野设计
Burmistrov最初接触的艺术，与他如今所创作的数字设计大相径庭。他的父亲是东正教堂的修复师，因此他是在古典油画和宗教古董的环绕中长大的。
然而，他很快便另辟蹊径。Burmistrov在青少年时期便开始接受绘画课程，并进入艺术学院学习，最终于2011年在格林威治大学获得了平面设计学位。毕业后，他踏入了品牌和广告界，从此一往无前。
“作为设计师，品牌客户信任我们，将一丝灵感和一些粗略的指导原则塑造成有意义的东西。”Burmistrov说道，“结果要么是巨大的成功，要么就湮灭于无形。这很有压力，但当我们做对时，这份工作也会带来无比的成就感。”
与此同时，Burmistrov认为广告是创意领域的“狂野西部”。虽然许多专家坚持使用经过验证的创意方法，但伟大的广告人却将每一次新的广告需求都视为实验的机会。
快乐失误激发的革命性设计
最近，Burmistrov对实验的热爱激励他投身于生成式人工智能的世界。2024年初，他开始尝试使用Adobe Firefly，并立刻意识到生成式人工智能如何以全新方式帮助他创作和可视化设计。
“递归法”充分展示了Burmistrov作为创意问题解决者的才华，以及他拥抱新技术的意愿。为了为该项目创造独特的字体，他将Adobe Illustrator中的黑白结构参考和风格指南、在线图像以及他个人的摄影作品输入到Firefly中，并使用简单的文本提示将他的设计理念付诸实践。随后，Burmistrov手动编辑了Firefly的输出结果，创作出原始参考图像，这些图像如今已收入他不断扩大的字体库中。
“递归法”几乎立即取得了成功。这一原本旨在探索设计师是否可以使用语调作为生成式人工智能模型提示的品牌练习，最终成为了一种在图形设计界持续引起轰动的突破性字体设计方法。正如Adobe MAX创意奖评委所指出的，“递归法”将基本的矢量设计提升为真正的字体艺术形式。
在开发、测试和精炼“递归法”的AI提示时，Burmistrov对Firefly产生的“快乐失误”感到欣喜不已。这些意想不到的输出结果往往促使他重新思考和调整设计概念。他十分钦佩知名艺术家亚历克斯·特罗丘特，这位艺术家以在其设计过程中基于“意外”开发出新的字体风格而闻名。Burmistrov在开发其革命性的3D字体时也采用了类似的思维方式。
受创造欲望的驱使
Burmistrov继续用生成式人工智能推动新的边界。例如，他已经开始在客户工作和自己的设计简报中使用Adobe Firefly。这包括了他作为《设计学院》视频教程系列一部分开发的独特概念图形，如“Yum Tongue”。除了与同行设计师分享他的知识和见解外，像“Yum Tongue”这样的研究也反映了Burmistrov最实验性作品的野心越来越大。
回顾过去一年的风风雨雨，Burmistrov鼓励他所在领域的其他艺术家要无所畏惧，尤其是当今的技术使得图形设计比以往任何时候都更加触手可及。“一个想法是创造某样东西的欲望的结果。”他说，“如果你作为一个艺术家被这种欲望所驱使，那么你所要做的就是迈出这一步，看看事情会如何发展。当然，在这个过程中享受乐趣也很重要。”
